暮色浮動向何方

那樣迷濛的光，如果隨時間而愈來愈亮，也能走進白日的。
錯覺一天又即將開始。

上一次感覺迷茫之光的特別，是在〈橘次郎的夏天〉一個場景裡，兩人在公車亭待到天明，一幅實在不行了的景況。當時也不是很認真地看，做著什麼一回身看到灰撲撲的螢幕，透涼透涼地，一下子想起去年在義大利，路邊睡醒的心景: 不知道醒在那裡，接下來一天也只有未知，望著天，漸漸地亮，好舒服呀! (去義大利自助旅行呢，一定要事先把預算估清楚，旅館訂好，否則就知道什麼叫做絕人之境......修女慈藹的笑顏雖溫暖，卻渡不了一夜路宿街頭的寒冷。)


最近一次看〈橘〉片，覺得，賈章柯片裡有許多類似的處理方式。
昨天沒留意拿了一部看過的片子，北野武的 〈Hana-Bi〉(火-花)，見到第一個畫面就知道。但真的一點也不記得劇情演變，我想，上次看和這次一樣，它一直一直使我想到別的事；我一直一直在想事，到最後，什麼劇情也不記得。更也不想談，想了些什麼。

我想，和賈章柯的片子不同的是，北野武導演畫面有如舞作，流動綻放。心情也真像看雲門作品一樣，我總是不夠專注，舞者肢體線條一個勾動，便引我聯想遙遠時空或神話幻想。賈章柯的處理畫面很是特殊敏銳，看著像逛現代畫作藝廊，靜靜的，其實我是好喜歡的。

遠景在他們的電影裡，是重要元素。一方面將一個地方故有的背景氣氛價值定位，另一方面要對照或投射出主人翁的心景。我也相信，人所看見的熟悉風景，為心情所左右。所以散步，主要能透過活動筋骨達到舒緩情緒作用，深刻的憂愁很難借此化開，怎麼走怎麼繞，都在自己的景色裡；在想，中國古代文人忘情山水，終歸是一個(自欺)理想，帶著抑鬱逃避的，料想只有極少數能在山水間真正忘我跳脫。